“角色” 说白了就是总结一个人跟别人不一样的那些特点。它不光列了属于这个身份的特质，其实也藏着 “哪些特质不属于这个身份” 的意思。具体到游戏里，角色就是玩游戏的工具 —— 游戏会通过展示 “你在游戏里时，游戏世界对你有啥反应”，让你感受到这个角色的存在。
这篇文章就聊聊角色在游戏里的意义，这里说的角色是指 “玩家自己操控的角色”，不是那些游戏NPC。既然盯着玩家角色说，那内容就主要从 “玩游戏” 的角度出发。
“靠数值说话” 和 “靠故事立住” 的角色区别
在《原神》《崩坏：星穹铁道》这类游戏里，角色往往不只是游戏系统里的 “数据”，还带着游戏外的 “额外设定”。比如你的角色可能 “来自被冰雪覆盖的蒙德雪山脚下”，我朋友的角色可能 “从璃月港深处的矿洞里走出来”。但通常这些设定在游戏里不会变成实际能用到的 “功能”—— 它们就是为玩家脑补的背景故事，是额外的虚构内容。
背景故事，能让玩家更投入地玩游戏。虽说有些游戏里这类设定没那么重要，但多数时候，让你知道 “自己在游戏里是谁”“要干点儿啥”，能帮你更好地懂这个游戏、玩得更开心（毕竟游戏本身有时候挺抽象的）。背景故事能勾着你瞎琢磨，让游戏体验更有意思，还能告诉你 “为啥要做任务”，相当于给你一个行动的理由。
拿《明日方舟》来讲，这款游戏的世界观和背景故事是的确很好，每个干员都有着详实的背景故事。以干员斯卡蒂为例（别问我为什么，就是喜欢），她来自被称为 “深海猎人” 的神秘组织，身世坎坷，家乡遭遇变故，独自一人背负着沉重的命运，在游戏的世界观里是极为独特且令人印象深刻的存在。这样的背景故事，让玩家在使用斯卡蒂时，会不自觉地代入她，为游戏增添了浓厚的情感色彩 。单从实际游戏体验出发，斯卡蒂真正在战斗中发挥作用，靠的是她的技能机制。相较于她复杂的身世背景，这些技能机制才是决定这场战斗胜负的关键因素 。但不可否认，如果没有 “深海猎人斯卡蒂” 这样的背景设定，她在玩家眼中可能仅仅是一个数据不错的输出干员，而背景故事的加持，让玩家更能感受到自己是在帮助这个背负命运的角色，在游戏世界中披荆斩棘，大大增强了游戏的代入感与趣味性 。
还有些游戏，角色的特点更偏向 “实际能用的功能”。比如《王者荣耀》里，韩信的 “位移技能冷却快”，这就属于 “靠数值 / 机制说话” 的特质 —— 这个设定直接决定了他能频繁穿梭战场。而且很多时候，玩家能自己调整这些 “功能”，比如给韩信出 “暗影战斧” 缩短冷却，相当于自己决定怎么强化这个特质。这也是塑造角色的方式，有时候比背景故事影响还大。而对于韩信的背景故事，远不如 “他位移多、跑得块” 实用 —— 毕竟能不能打赢团，靠的是他的机动性，不是背景故事（当然，要是你特别吃 这个设定，那背景故事对你的影响可能更大）。
再看《和平精英》，它的背景故事其实特别薄，就俩作用：一是烘托 “战场” 的紧张感，让你觉得 “被敌人打了会完蛋”，玩着更刺激；二是告诉你 “你在哪儿”“你是啥身份”，比如 “你是特种兵，要在岛上活到最后”。但其实 “我是特种兵”“要吃鸡” 这些设定，远不如游戏里的实际玩法重要。比如：
- 你跑得多快，直接决定能不能躲开敌人的子弹；
- 你能扛多少伤害才倒地，开枪换弹要等多久，这些都影响你能不能活下来；
- 捡到 “三级甲”“快速扩容弹夹”，就能改变上面说的这些 “实用特质”。
这些 “能直接用的机制” 才是手游里角色的核心特质，比 “特种兵” 这个虚构身份管用多了。但也不是所有游戏都这样，比如《光・遇》就反过来 —— 它的玩法没那么多 “数值讲究”，反而 “你是光之子，要在云海间找先祖” 的背景故事更重要，能让你更沉浸。（不过我觉得，机制和规则越跟 “玩” 这件事相关，它就越像咱们说的 “正经游戏”。）
其实多数游戏都会同时用 “背景故事” 和 “实用机制” 来塑造角色。这俩法宝一个管 “互动性”，一个管 “让你忘现实”，很多时候两者的界限还挺模糊的。
比如我以前玩《阴阳师》，感受就比较明显，每个式神都有 “实用技能”，比如玉藻前能放高额单体/全体伤害，帮你快速打通副本；同时每个式神还有背景故事，在玩阴阳师的时候我就不会感觉 “实用技能” 和 “背景故事” 都影响你的体验 —— 技能决定能不能过一些关卡，背景故事让我觉得 玉藻前这角色很有趣。你可能会觉得 “玉藻前是大妖，所以才这么强”，但其实他也可以是 “神仙”“外星人”，只要技能还是这个效果，玩法就不变。“大妖” 的背景只是让你更容易理解他的技能，还会让你有期待了。
“游戏帮你定好身份” 和 “你自己造身份” 的权衡
当你问玩家是否想要更多剧情，答案是肯定的，但可能不一定都有作用，玩家也是会欺骗你的。尤其是玩《崩坏：星穹铁道》《碧蓝幻想》这类二游的玩家。有时候我在逛二游论坛，有些人总吐槽 “剧情太简单，一句话就能说完”，比如 “你是星际开拓者，要在不同星球找星核”。但这些玩家没琢磨透，游戏给你讲的剧情越多，你自己能决定 “剧情咋走” 的自由就越少。
很多游戏采用 “一句话剧情” 其实特别聪明。它刚好能让你代入游戏，忘了现实，又不会把路堵死，你能通过自己的操作 “编自己的剧情”。比如 “你师父被坏人抓走了，要去救他”，你可以选 “偷偷摸过去救”，也可以选 “一路打过去救”，这就是你自己编的剧情。
剧情少了不行，多了也麻烦。角色设定也是这样：要是设计师把玩家角色的背景写得太细，比如《哈利波特：魔法觉醒》里，要是提前定好 “你是格兰芬多的纯血巫师，爸妈都是傲罗”，那游戏世界是丰富了，但你可能会觉得 “这不是我啊”—— 比如你现实里喜欢低调，不喜欢当 “英雄”，那这个设定就会让你玩得不投入。
要是想让你 “完全扎进去，忘了自己在玩游戏”，那太细的背景反而会 “提醒你”：“你不是在玩，你是在替‘某某某’玩”。比如《原神》里要是总强调 “你是来自天空岛的旅行者，必须找双子sibling”，你玩的时候就会想 “我是在帮旅行者找亲人，不是我自己想找”，就没那么沉浸了。
游戏里玩家角色五花八门，简单的、复杂的都有。有的游戏里，角色的概念特别模糊。比如《地铁跑酷》，你操控的是个跑酷的人，但除了 “会跑、会跳”，你啥也不知道 —— 这时候 “角色” 就像个 “工具人”，就为了让你操作。
但也有角色设定得特别细，比如《恋与制作人》里的李泽言，设定是 “华锐集团总裁，高冷但细心，会做布丁”，而且他的故事跟游戏世界完美契合 —— 他的公司在游戏里是重要场景，他的性格会影响跟你的对话。这种角色容易圈粉，就像明星一样，玩家会觉得 “我懂李泽言，我喜欢他”。但除了 “能圈粉”，这种细设定的角色也有麻烦。玩游戏的时候，你要么 “替角色活”，按游戏定好的性格做事；要么 “按自己的来”，不管角色原本是啥样。
有人就喜欢 “替角色活”，大概有三个原因：
- 一是想更投入剧情，比如跟着李泽言的故事走，像看电视剧一样；
- 二是想 “换个身份”，比如现实里很普通，玩的时候能当 “总裁的恋人”，过把瘾；
- 三是不想费脑子，比如游戏里李泽言喜欢吃布丁，你就选 “送他布丁”，不用想 “他到底喜欢啥”—— 毕竟按游戏定好的来，比按自己的想法来简单多了。
但反过来，设定模糊的角色也有好处：越模糊，你越容易 “把自己当成角色”。像《光・遇》里的 “光之子”，没名字、没性格，你穿啥衣服、走哪条路都随便，这时候你会觉得 “我就是光之子，在云海间飞”。
小说和游戏
以前我喜欢看小说（现在小说看的少了），也喜欢玩游戏，觉得游戏就像小说。玩更多游戏、琢磨游戏久了，才发现 “手游像小说” 是错觉。俩看着像，是因为咱们总喜欢 “给游戏加故事”，把玩游戏的过程套进故事里。但本质上，“看小说听故事” 是被动的，“玩手游” 是主动的，完全不一样。
在游戏里 “定好身份的角色” 挺有意思的，能顺着剧情走，换一种身份。这种 “换身份” 的玩法特别能让人 “逃出现实”，比如你现实里压力大，玩的时候当 “小主”，有人伺候、能争宠，就很解压。所以 “定好身份的角色” 有它的价值，但也有毛病：它可能跟 “你自己” 不一样。比如你现实里是北方人，游戏里让你说南方话，你就会觉得 “别扭”。
所以让角色设定模糊点，或者让你自己定角色，能让你更 “玩出自己”。要是游戏不总提醒你 “你是某某某，不是你自己”，你就更容易扎进游戏里，觉得 “我就是在这个世界里玩”。当然，这得靠你自己脑补，得有 “瞎想的空间”，把游戏里没明说的部分补全。欢迎阅读笔者其他内容
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