游戏中的“沉浸感”有那么重要吗？它是什么？

在体验和设计游戏时，大家讨论时经常会提到 “沉浸感”，除了像 “哇，这游戏太牛啦” 这类表达，游戏玩家在形容自己喜欢的游戏时，最爱用的一个词就是 “沉浸式”。但它到底指什么？又是什么让一款游戏有沉浸感呢？你要是去问五个人，说不定能得到十种不同的答案。

简单来讲是用户体验到仿佛置身于媒介环境空间中的感觉”。也就是说，当玩家开始感觉自己 “身处” 游戏的世界里时，这款游戏（或者其他任何媒体，比如书籍、电影）就营造出了空间感。体验到沉浸感的人，在做选择时往往只考虑在想象世界背景下合理的选项。拿《光与夜之恋》这种女性向游戏来说，沉浸其中的玩家在面临与游戏男主互动的关键情节时，会依据角色设定和剧情氛围来做选择。比如在一场浪漫的约会场景中，玩家为了契合角色的性格和当下的甜蜜氛围，更倾向于选择温柔、贴心的对话选项，像 “今天和你在一起，我特别开心”，而不会选择一些跳脱情境、不符合约会氛围的回复，比如突然询问工作上的严肃问题。因为沉浸在这个充满爱与幻想的里，玩家会不自觉地代入角色，遵循游戏设定的情境逻辑。而且，当玩家沉浸在游戏时，更积极地参与剧情，探索与男主们的更多情感故事。

沉浸感理论

沉浸感是怎么产生的呢？游戏到底有啥特别之处，能让玩家感觉自己脱离了现实世界？沉浸感的产生分三步：

构建游戏世界中的表象：玩家在脑海里构建游戏呈现给他们的空间或世界的样子。确定参考点：玩家开始倾向于把基于游戏的空间（也就是游戏世界）当作自己 “所在之处” 的参考点。产生沉浸感：当完成前面两步，沉浸感就产生了。

所以，这个过程一开始，玩家通过观察游戏中的各种线索（像画面、动作、声音等等），再结合自己对游戏的认知和假设，在脑海里构建出游戏虚拟空间的心理模型。一旦这个游戏的心智模型建立起来，玩家就会有意无意地判断自己是在想象的游戏世界里，还是在现实世界中。当然，这不一定是大脑做出的有意识判断，也可能是下意识的，不知不觉就产生了，还会不断变化。对我们来说，更有意思的可能是了解哪些游戏特质和玩家特质有助于这两个步骤，从而创造出沉浸感。

让游戏产生沉浸感的特征

能提升沉浸感的游戏特征，大致可以分为两类：一类是能构建丰富的游戏环境，另一类是能让游戏环境里的事物保持一致。

1）构建丰富的游戏环境

调动的感官越多，而且这些感官协同配合得越好，沉浸感就越强。比如，看到一只鸟从头顶飞过，这还不错；要是同时能听到它叽叽喳喳的叫声，那就更好了。

玩家需要自行脑补填补游戏世界的空白越少越好。像那种抽象又生硬的设定（比如村子里没有年轻人，因为，呃，都去城里打工了！理由这么敷衍），特别影响沉浸感。就拿《江南百景图》来说，它就很能营造沉浸感。游戏里的城镇热闹非凡，有忙着耕种的农民，有在店铺里吆喝的商人，还有在私塾教书讲学的夫子，每个人都在各司其职，仿佛真的回到了古代江南小镇的生活场景。玩家在这样熟悉的古代市井环境里开展建设、贸易等活动，看到集市上琳琅满目的货物，河面上穿梭的商船，都能自然地想象出背后的经济往来和生活百态，不需要绞尽脑汁去想为什么这里会突然出现一个空摊位，或者这条河怎么没有运输的功能。因为一切都符合大家对古代江南水乡城镇的基本认知，玩家能毫无阻碍地融入这个游戏世界，沉浸在规划和经营小镇的乐趣中，而不会因为各种不合理的设定出戏。

玩家必须专注于游戏里发生的事，这样就能占用他们的精神资源。这对沉浸感有好处，因为玩家的脑力都用来理解和探索游戏世界了，就没精力去注意那些会让他们意识到自己在玩游戏的问题和缺陷。

精彩又吸引人的叙事、情节或者故事，每次都能把玩家深深吸引住。实际上，对一本书来说，精彩的故事几乎是营造沉浸感的唯一法宝，对游戏也同样适用。好故事能抓住玩家的注意力，让游戏世界显得更真实可信，同时也占用了玩家的精神资源。当然，没有故事的游戏只能依靠玩法本身了，玩法的耐玩性和可玩性就是替代沉浸感的一个方向。比如《俄罗斯方块》这类没有故事的游戏，就单纯依靠玩法本身。游戏规则简单易懂，玩家通过旋转、移动方块，使其完美排列消除。但它的玩法极具耐玩性与可玩性，从经典模式到限时挑战，再到多人对战，丰富的玩法模式不断刺激着玩家的挑战欲。玩家在追求更高分数、更快速度的过程中，同样能获得高度的专注与投入，虽然没有故事营造的沉浸感，却凭借玩法让玩家沉浸其中。

2）保持游戏环境事物的一致性

游戏中没有相互矛盾的视觉提示，这是沉浸感的一个重要前提。要是在电影里讨论这个概念，比如看到吊杆麦克风不小心出现在一个逼真的场景里，就会破坏沉浸感。在游戏里，任何能让你突然反应过来 “哦，这是个游戏” 的东西都算，像平视显示器、教学提示、敌人头上冒出的伤害数字、成就通知、好友列表通知等等。这也是为什么游戏里的广告特别破坏沉浸感，比如在打副本BOSS的时候，突然看到《哪吒2》电影的广告，一下子就把你从游戏体验里拉出来了。

游戏里的角色、物体和其他生物，行为要符合玩家的预期。而且这些提示要合理，并且在整个游戏体验中保持一致。

游戏创造的虚拟世界的空间线索不能莫名其妙地出现或消失。可每次出现加载屏幕、教学或者游戏菜单的时候，就会出现这种情况。一旦这样，游戏世界就像消失了几分钟，我们自然没法沉浸在不存在的东西里。

与游戏世界里的物品进行交互，这既能归到前面说的 “丰富性” 那类，我把它放在这里，是因为这也是一种给玩家提供动作反馈的方式，能体现环境各部分之间的一致性。比如操作机器、和 NPC 聊天、利用物理原理互动，这些能让世界各个部分看起来紧密联系在一起。

让玩家产生沉浸感的特征

当然，玩家自己对在游戏里能沉浸到什么程度也有影响。有些人空间感知能力更强，能更容易在脑海里构建游戏世界的模型，还能让这个模型更生动。有些人有一种 “专注特质”，就是更容易被某样东西吸引，沉浸其中。还有些时候，玩家会更主动地去追求沉浸感。有些玩家就愿意相信游戏营造的幻觉，会主动让自己倾向于接受 “我就在游戏世界里” 这个假设。在这种情况下，他们不需要太多确认信息就能接受这个假设，也不会因为一点否定信息就拒绝它。玩家会故意忽略那些不合理的地方，就为了尽情享受游戏的乐趣。还有个叫 “参与感” 的概念，就是媒体用户希望在虚构世界里行动，把这个世界和自己的生活联系起来，还想按照自己的想法改变这个世界。在我看来，这说白了就是 “有些人就喜欢角色扮演”，而这种行为能直接带来更强的沉浸感。

拿我玩了五年的《剑网3》举例：

根据我的观察和经验，很多《剑网3》玩家热衷于给自己的角色设定背景故事。在参加门派活动时，他们会像真正的门派弟子一样，维护门派荣誉，与同门师兄弟并肩作战，通过这种深度的角色扮演，他们与游戏世界建立了紧密的联系，仿佛自己真的成为了江湖中的一员，沉浸感大大增强。而且，他们还会积极参与游戏中的社交活动，组建帮会、举办帮派宴会，按照自己的想法打造属于自己的江湖小圈子，进一步强化了在游戏世界中的参与感和沉浸感。帮派是一个很典型的例子，你需要为了维护荣耀战斗，有时候要一起打副本、有时候要进行帮派战PK等等，就像是和你的师兄师弟一起战斗，进入一种玄幻小说的感觉。